La Imposibilidad del Verde

(Gómez y García)

Esta primera aproximación compuesta por 3 piezas y sus posibles lecturas intenta dar cuenta de un proceso. Un proceso que con una estética de código abierto, investiga como utilizamos los métodos que tenemos a mano para representar, evidenciando a través de las incongruencias y comparaciones entre los diferentes lenguajes, la distancia entre estas representaciones y la percepción.

El políptico
Esta compuesto por 3 piezas. Un díptico - fotografía. Otro díptico – apuntes en un cuaderno de notas. Y un dibujo. Las tres piezas se refieren a la observación de un mismo espacio-tiempo. Reflexionan sobre la coexistencia del interior -una habitación- y el exterior -una abertura-. Dos polos que en este caso se reúnen generando contradicción al mismo tiempo que una tensión dicotómica.

Las 3 piezas son un intento de generar una representación que pueda combinar “dentro” y “fuera”. Experimento que genera ciertos cuestionamientos. ¿Es la representación fallida o imposible? Dado que cualquier proceso de percepción esta condicionado subjetiva y técnicamente, todo mecanismo de representación del arte como dibujo, fotografía o cuaderno de notas también lo estará. Además, cada uno recoge algunos aspectos del proceso de percepción, pero nunca todos. La pieza políptico propone que en la reunión de los 3 modos de representación y sus sesgos metodológicos se podría hallar algo parecido a la experimentación de un espacio-tiempo.

Dos polípticos
Variaciones sobre un mismo tema. La repetición intenta confirmar que aplicamos esta aproximación tripartita como una suerte de “método de estudio”. Nos permite confirmar la regla y también ratificar sus limitaciones.

Ambos surgen como parte de la experimentación, no del espacio dentro-fuera, sino de cómo representarlo. Como poder referirnos al dentro, el fuera y a la infinidad de espacios intermedios. Hay vacíos, vacíos que son un síntoma del proceso (quizá de todos los procesos). Hay datos que escapan, quedan fuera del rango de luz, quedan fuera del enfoque del ojo, quedan fuera del dibujo detallado o esquemático. Cualquiera sea el caso la sensación es la de una imposibilidad. La hemos llamado imposibilidad del verde.

Magenta
Ante nuestra inminente imposibilidad de confinar, definir, delinear el verde en aquella situación nos propusimos buscar un universo de verdes definidos. La búsqueda en Google nos arroja un universo verde cerrado. Pantone, un diccionario del color que responde a las necesidades de un mercado de consumo define un territorio común que se refiere al verde. Pone fin a las posibilidades. Detiene el corrimiento hacia las difusas zonas amarillentas, azuladas y grisáceas. Propone arbitrariamente un universo.

Así, sistemáticamente retiramos la palabra que nombra. Quedamos con restos, números, sustantivos y adjetivos. Observamos que estos restos aun conservan rasgos de la verditud. Reunidos evocan aquello que retirando hemos pretendido silenciar. La pieza acompañante es un simple recuadro magenta sin pretensiones estéticas. Es resultado de la reunión meticulosamente medida de los verdes retirados. Su polaridad. La formula matemática es su pie de página.